While many know it  as 'The Star Crescent Necklace' the scientific name of this ancient gold jewellery set is 'Parthian-Sarmatian King's / Queen's Ritual Gold Necklace and Amulet'. It was created between 2 century B.C. and 2 century A.D. 

Learn more about
The Star Crescent Necklace
www.KingsNecklace.com

TAF NEWS 2018  |  TAMOIKIN.COM
FINANCIAL SOLUTIONS FOR THE ART WORLD
All statements in this report are opinions. Act at your own risk.

TAF NEWS 2018  |  TAMOIKIN.COM
FINANCIAL SOLUTIONS FOR THE ART WORLD
All statements in this report are opinions. Act at your own risk.

‘The Star Crescent Necklace’
Parthian-Sarmatian Tribal King's Gold Necklace & Amulet 2 BC - 2 AD [1]
© Tamoikin Art Fund

With this article it is my desire to reach as many owners of legally acquired artifacts and through our example show that you don’t have to be in hiding anymore. With proper documentation and safety measures you can let your treasure shine without fear of theft or confiscation. Keeping your legal treasure undocumented under the mattress serves no one, and exposes you to theft or seizure without compensation – as if you never had it. This is what this article all about; inspiring legal owners, responsible investors and collectors of ancient aurum to step into the light. The art market needs you, investors crave for you, the world heritage depends on you!
 
Now, back to the question before us - why is ancient gold such an attractive investment? Three reasons. It is gold. It is rare. It is historic. Now let’s explore each of these short and powerful statements.
 
It is gold. No matter how ancient any gold item is, it’s still that very same gold that is found in the gold bullion. Yes, it’s in a different shape and of different purity but no matter how you look at it, it will always be that same gold. There’s nothing stopping you from refining it to its purest state of 24K or even 999.999 should you wish, other than perhaps a sense of guilt for destroying a rare artifact in the process. In fact, this unfortunately happens every day all over the world at the gold recycling facilities. Among the tons of unwanted or broken modern jewelry, there are incredible gold antiques and collectibles that get recycled as well. Also, criminals seek out and sometimes successfully steal antique gold rarities, only to melt them down and sell as scrap gold. Surprisingly, there is an upside to this misfortune, which brings me to the next point.
 
It is rare. Every gold antique or artifact is very rare, regardless whether it was mass produced or made as a one-of-a-kind artwork. I cannot emphasize this enough - the likelihood of any gold rarity surviving for hundreds and even thousands of years of human progress, wars, migrations and natural disasters is extremely low. That is why truly ancient aurum is very valuable. As I like to say, “Time may heal all wounds but it spares no rarity”. Gold items breakdown, get lost, destroyed, recycled and eventually vanish. On some occasions, as I’ve said, this destruction is expedited by humans. Every artifact that is destroyed worldwide, makes all others evermore rare. Theft of ancient aurum often gets into the headlines, attracting positive attention to these valuable assets. The mere fact that the media picks up these stories, proves how attractive gold antiques and collectibles are. Just to be clear, I’m not saying that theft of gold artifacts is a good thing. We have been fighting art crime for over a decade; my father was attacked and kidnapped for this [6]. However, I cannot deny that these assets will grow in value when misfortune strikes their kin. That’s just the rarity factor at work.
 
Every ancient aurum admirer must understand that those rarities that survive to this day have been tested by time. They have proven their worth generation after generation and often to multiple civilizations. More collectors are realizing that gold artifacts, antiques and collectibles are the future of the global art market. That is why we, as an art fund, are seeing a clear trend of declining interest in contemporary artworks and increasing interest in antique gold. In fact, many investors are now selling their modern art [value of which they feel has been artificially inflated] specifically to buy precious metal antiques.
 
It must be said, that if any collector or gold investor is concerned for the safety of their current or future gold assets, the solution is simple - put it in a bank. However, before putting it there, at least be sure to do the following:

• HD photographs from all angles;
• Hidden ID markers [to secure the identity of your rarity];
• Establish provenance;
• Register ownership;
• Perform authentication;
• Get appraisal and insurance.

 
With or without such documentation, do keep your gold in a long-lasting bank, a private vault, a reputable art fund or at minimum in a hidden high-quality safety box. Bank safety deposit boxes are often the least expensive option as they cost around $150-500 per year, depending on the size of the box. Rent a few.
 
It is historic. Although one leads to another, it is important to separate rarity and history. Many brand-new items can be rare, which certainly adds to their value, but not always a rare item has history behind it. Ancient aurum does. Every gold antique, just by the mere fact that it is an antique, has a unique and often incredible history behind it. That history could be personal, or it could be of an entire civilization.
 
Historic gold can be divided into two categories - rarities with hallmarks and rarities without. Sometime in the 1200s, hallmarks started to appear as the earliest form of consumer protection [7]. These hallmarks were fairly well cataloged over time and can tell the owner the historic origins of their asset. If your ancient aurum is so ancient that it predates hallmarks – all the better. You are in the possession of a truly historic work of art. A qualified archeologist at your local museum will help you positively identify what century and civilization it belonged to, as well as explain the historical significance of your rarity. There were gold antiques that were made without any hallmarks, even after hallmarks were introduced. Those antiques are no less valuable and simply demand more research into the history of what most likely are still very unique items.
 
Finally, when it comes to the history of your aurum – you have to look for it, you have to ask for it, you have to demand it. If you inherited an item, ask your relatives how they got it. If you bought it, request provenance prior to the payment. Demand documents and document everything. Sometimes the history may start with you and your research. Take this task seriously; good research, provenance and documentation adds historical, cultural and financial value to your gold asset.
 
I would like to conclude with the following message: Make sure that all the gold antiques and especially artifacts that you buy – are legal! You don’t want a stolen or illegally excavated gold. It will bring you nothing but trouble from the authorities. Understand your local laws and abide by them. Don’t support “black archeologists” who loot and destroy national and world heritage. Demand, Demand, Demand provenance and history on each asset. Do your own due diligence and research into the legality of an artifact that interests you. I cannot tell you how many times we were offered shady gold rarities that we refused to deal with. The art market desperately needs more responsible buyers, sellers, dealers, collectors and investors in legally acquired ancient aurum - and where there’s a need, there’s great potential for success!
 
Dmitry Tamoikin
President of the Tamoikin Art Fund

References:
[1] http://www.kingsnecklace.com
[2] http://www.tamoikin.com
[3] http://www.sovietjewelry.com
[4] http://www.tamoikin.com/catalogs.html
[5] https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Samartian-Persian_necklace_and_amulet.png#.7B.7Bint:filedesc.7D.7D
[6] https://ahtribune.com/world/europe/967-tamoikin
[7]  https://www.gold.org/about-gold/gold-jewellery/gold-hallmarks
[8] http://ifar.org/
[9] https://www.shoutoutuk.org/2015/07/03/the-shocking-counter-terrorism-report
[10] https://youtu.be/qWFI7spI2_s
[11] https://youtu.be/M3hHl6usksc

Однако, прежде чем начать свой рассказ, я хотел бы сделать важное уточнение: в этой статье под термином «старинное золото» я имею ввиду всё многообразие золотых артефактов до 21 века, и как вы поняли, некоторые из которых не всегда могут быть древними. Я также хочу четко обозначить, что когда речь идет об инвестировании в реальные артефакты из золота, единственным приемлемым стандартом по их защите является наличие убедительных документов по правовой собственности на раритет! Они должна быть «железобетонными», образно говоря, не на 100%, а на все 110%.  Если артефакт не соответствует этому требованию, мы сразу исключаем его из фокуса своего профессионального внимания и вам рекомендуем следовать этому же принципу. К этому важному аспекту я ещё вернусь в конце данной статьи, а сейчас предлагаю осмыслить простую истину: за пределами государственных музеев, в мире не так много законно приобретенных или законно хранимых частных золотых артефактов. Те же из них, на которые имеются хоть какие-то документы, далеко не всегда могут быть приняты научной общественностью или соответствовать требованиям законодательства. Поэтому, все золотые артефакты из частных коллекций, которые не входят в вышеназванную категорию, т.е. полностью защищены соответствующей документацией, являются чрезвычайно ценными материальными активами.

Напомню постулат рынка: именно частное владение позволяет формировать ценообразование – «мотор» рынка, поскольку государственные фонды, по законодательству большинства стран, не могут быть предметом сделки. В связи с чем, сделаю важную ремарку: наш частный, фамильный Арт Фонд и Музей является одним из немногих в мире, которым принадлежит уникальнейшая коллекция абсолютно легитимной золотой античности. Мы с гордостью демонстрируем её - организуем публичные, частные и виртуальные выставки, представляем мировому сообществу через издание книг и каталогов [4], безвозмездно отдаем уникальные фотоизображения в Википедию [5], а также используем много других способов научно-информативной презентации. К сожалению, не многие участники арт-рынка идут по нашим стопам, главным образом потому, что их золотые предметы находятся в серой зоне, с неизвестным происхождением или крайне незаконно приобретены у черных археологов [т.е. несут, как минимум, «тень» криминала].  

В этой статье я обращаюсь к владельцам  законно приобретенных артефактов  и хочу призвать их последовать нашему примеру коллекционирования. Я со всей ответственностью заявляю, что вам больше не нужно скрываться! При правильной документации и мерах безопасности вы можете позволить своему сокровищу «сиять во всем великолепии», не опасаясь кражи или конфискации. Потому как хранение вашего законного сокровища, не имеющего документов, «под матрацем», никому не служит и, как раз, такой способ владения способствует краже или изъятию без какой-либо компенсации. Раритет исчезнет в одночасье без следа, как будто вы его никогда не имели. Вот о чем эта статья – вдохновляющая, в первую очередь, законных владельцев-коллекционеров и инвесторов старинного золота на то, чтобы «выйти из тени». Вам нужен понятный и честный рынок. Инвесторы нуждаются в вас. И от вас зависит этот уникальнейший вид мирового наследия!

Теперь вернемся к главному вопросу: почему старинное золото - это привлекательная инвестиция? Три причины:

1. Это золото.
2. Это редкость.
3. Это фактор истории.

Рассмотрим каждую из этих коротких, но мощных причинных платформ.

Это золото. Каким бы древним ни был золотой предмет, это то же самое золото, что и в золотом слитке. Да, несколько в другой форме и различной чистоты. Но с какого бы ракурса вы не рассматривали этот золотой артефакт, прежде всего главной составляющей всегда будет золото. Ничто не мешает вам переделать его в чистое состояние 24K или даже 999.999, если вы этого захотите, кроме, возможно, чувства вины за уничтожение редкого артефакта в этом процессе. К сожалению это происходит каждый день во всем мире на больших и малых предприятиях по переработке золотого лома. Среди тонны нежелательных или сломанных современных украшений есть золотые предметы старины и уникальнейшие предметы коллекционирования, которые также идут в печь переплавки. В этом контексте уместно сказать, что на всем мировом пространстве преступники ищут, а иногда и успешно крадут античные золотые раритеты, только для того, чтобы их затем расплавить и сбыть в качестве золотого лома.

Перейдем ко второй причине инвестиционной привлекательности старинного золота.

Это редкость. Каждая античная золотая вещь или артефакт из золота прошлых эпох если не уникальна, то как минимум очень редка. Причём, независимо от того, была ли она сделана в качестве единственного, в своем роде, произведения искусства или их было создано лимитированное количество. Потому, что никто не может гарантировать, что изделие из золота сохранится в течение сотен и даже тысяч лет, пройдя через катаклизмы войн, миграций и стихийных бедствий. Вероятность длительности «жизни» у золотого артефакта, увы, крайне низка. Вот почему старинное золото очень ценно! Как я люблю говорить: «Время заживляет раны, но беспощадно разрушает раритеты». Уничтожение золотых уникумов античности через кражи, естественные потери из-за стихийных и социальных потрясений, банальная переплавка – всё это и многое другое, в конечном счете, есть ни что иное как потеря человечеством части своей истории и культуры. Конечно, среди всех вариантов такого негатива особую трагедию имеет факт осознанного уничтожения самими людьми. Из сказанного следует, что потеря каждого золотого артефакта, делает оставшиеся раритеты еще более редкими, а значит и особо ценными. Каждый из нас является читателем текущей периодики с интригующими заголовками о пропаже или краже шедевров из золота. Сам факт того, что средства массовой информации поднимают эти истории, свидетельствует в пользу вывода о том, насколько привлекательны золотые предметы коллекционирования.

Прошу понять меня правильно: я не говорю, что потеря или кража золотых артефактов - это хорошо. Наша семья уже более десяти лет «сражается» с криминалом в сфере культуры!  Достаточно сказать, что мой отец подвергся нападению и был похищен за свою борьбу с высокопоставленными коррумпированными чиновниками и криминальными организациями. [6]

Будучи приверженцем объективности, я вынужден констатировать, что золотые активы будут всегда только расти в цене, даже в случаях, когда несчастье приходит в дом их владельцев. Это и есть «работа» фактора редкости. Каждый инвестор должен понять важнейшую истину, что те раритеты, которые дожили до наших дней, прошли проверку временем. Они доказали свою ценность, переживая поколения за поколением, а в ряде случаев и целые цивилизации. Всё больше и больше инвесторов и коллекционеров начинают понимать, что золотые артефакты – это самый фундаментальный стержень всего мирового арт-рынка. Вот почему мы, как научно-музейный центр и Арт Фонд видим явную тенденцию к снижению интереса к современным произведениям искусства и растущему интересу к античному золоту. Фактически, многие инвесторы теперь продают свое современное искусство [ценность которого, как они поняли, необоснованно завышена] специально для покупки предметов из старинного золота.
 
Здесь будет уместно дать мой профессиональный совет тем читателям, которые являются владельцами золотых раритетов и обеспокоены проблемой безопасности. Предлагаю простое решение - поместите свою ценность в банк. Однако, прежде чем положить её в банковскую ячейку обязательно выполните следующее:

• сделайте высококачественные HD-фотографии всей поверхности раритета;
• нанесите скрытые идентификационные метки [для установления идентичности вашей редкости];
• создайте документ об истории появления у вас этой вещи;
• зарегистрируйте право собственности на вашу ценность;
• получите хотя бы одно экспертное заключение у специалиста по аутентификации;
• получите документ по оценке и на его основе защитите актив через страхование.

 
Имея такую документацию или, даже без нее, рекомендую вам хранить свое коллекционное золото в хорошем банке, надёжном частном хранилище, авторитетном Арт Фонде или, как минимум, в своём домашнем, скрытом от посторонних глаз, огнеупорном сейфе. Говоря о хранении в банке, на своём примере в Канаде, скажу, что такой способ защиты не является дорогостоящим вариантом, поскольку аренда ячейки стоит примерно 150-500 долларов в год, в зависимости от размера. Выберете несколько вариантов надёжного хранения.
 
Перейдём к третьей причине инвестиционной привлекательности старинного золота. Исторический фактор. Вообще, все перечисленные факторы-причины тесно взаимосвязаны. Тем не менее, важно понимать различия между редкостью и историей. Многие современные новинки из золота могут быть редкими, что, безусловно, увеличивает их ценность. Но не всегда редкий предмет имеет отношение к истории человечества. В то время как старинное золото всегда есть артефакт истории! Каждый золотой антиквариат имеет уникальную и часто невероятную историю. Эта история может быть личной, или это может быть история, раскрывающая жизнь целых цивилизаций!

Историческое золото можно разделить на две категории - раритеты с клеймами и раритеты без таковых. Где-то с 1200-х годов, ювелирные изделия стали клеймить, что следует признать, как самую раннюю форму защиты потребителей [7]. Эти клейма для большинства стран и эпох довольно неплохо каталогизированы и могут довольно многое рассказать владельцу о происхождении его золотого актива. Если же Ваш старинный золотой артефакт настолько древний, что он произведён в эпоху, предшествующую появлению клейм - тем лучше! Вам посчастливилось стать обладателем поистине ценным историческим произведением искусства! Квалифицированный археолог в местном музее поможет Вам определить с высокой степенью достоверности, к какому веку и цивилизации принадлежало Ваше сокровище, а также объяснить его историческую значимость. Здесь же важно отметить, что наука и современное общество знают немало шедевров из золота, которые были сделаны без каких-либо клейм даже после ввода этой практики в ремесло ювелиров. Эти изделия не менее ценны и просто требуют намного больше исследовательской работы.

Я хочу донести простую истину: если Вам посчастливилось иметь золотой артефакт, то в ваших же интересах изучить его досконально. Как? Например: если Вы унаследовали предмет, обязательно спросите своих родителей, родственников, дарителей, как они его получили. Если Вы его купили, получите чек или иное свидетельство сделки. Советую документировать все этапы жизни Вашего золотого артефакта, т.к. в целом ряде случаев история жизни артефакта может начинаться именно от Вас и Ваших исследований. Рассмотрите мой совет всерьез, хотя бы потому, что углубленные исследования и документирование существенно повышают стоимость предмета через увеличение исторической, культурной и финансовой ценности Вашего золотого артефакта! Этот параграф я хотел бы завершить следующей важным правилом коллекционирования старинного золота: убедитесь, что все хранимые Вами золотые античные предметы антиквариата, и особенно вновь приобретённые, являются законными! Учитывая все негативные последствия, Вы вряд ли захотите владеть незаконно приобретенным раритетом. Это не принесет ничего, кроме неприятностей со стороны властей любого государства. Со всей ответственностью рекомендую изучить свои местные законы и соблюдать их. Не поддерживайте «черных археологов», которые грабят и уничтожают национальное и мировое наследие. Исследуйте законность приобретения у продавца интересующего Вас артефакта. В этой связи, я не могу не сказать, что мы всегда отказываемся от  предложений «тёмных» золотых раритетов.

Мой главный вывод  в данной статье : для такого сверхдоходного инвестиционного актива, как старинное золото, нужна полная прозрачность. В связи с чем, у современного арт-рынка есть огромная потребность в честных и ответственных покупателях, продавцах, дилерах, коллекционерах, инвесторах и экспертах. А где есть большая потребность, есть большой потенциал огромной прибыли!
 
Дмитрий Тамойкин
Президент Арт Фонда Тамойкиных

Рекомендации:

• Если вам нужно проверить законность произведения искусства, мы рекомендуем «МЕЖДУНАРОДНЫЙ ФОНД ИССЛЕДОВАНИЯ ПРЕДМЕТОВ ИСКУССТВА». [8]

• Я также призываю вас прочитать невероятную историю о моем отце, о том, как он пережил похищение, пытки и две попытки покушения на его жизнь за то, что он противостоял преступлениям в мире искусства: «ПРОФЕССОР СБИТ АВТОМОБИЛЕМ В ЛИТВЕ, ПОХИЩЕНИЕ И ПЫТКИ В УКРАИНЕ» [6]

• Обязательно прочтите мой новаторский отчет: «АРТ-РЫНОК КАК ВОЗМОЖНЫЙ КАНАЛ ФИНАНСИРОВАНИЯ ТЕРРОРИЗМА?» [9]

• Смотрите мои видео:

1. «ЛАЙФХАК: Как Искусство Может Сделать Вас БОГАТЫМИ!» [10]
2. «Как мы продали СОЛОВЕЦКИЙ ИКОНОСТАС за $ 5 000 000 - Мировой рекорд!» [11]

Ссылки:
[1] http://www.kingsnecklace.com
[2] http://www.tamoikin.com
[3] http://www.sovietjewelry.com
[4] http://www.tamoikin.com/catalogs.html
[5] https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Samartian-Persian_necklace_and_amulet.png#.7B.7Bint:filedesc.7D.7D
[6] https://ahtribune.com/world/europe/967-tamoikin
[7] https://www.gold.org/about-gold/gold-jewellery/gold-hallmarks
[8] http://ifar.org/
[9] https://www.shoutoutuk.org/2015/07/03/the-shocking-counter-terrorism-report
[10] https://youtu.be/EFlcNSqaBVU
[11] https://youtu.be/S_2NlofA3SI

TAF NEWS 2018  |  TAMOIKIN.COM
FINANCIAL SOLUTIONS FOR THE ART WORLD
All statements in this report are opinions. Act at your own risk.

Synopsis
“Portraits of Benvenuto Cellini”
Oleg Nasobin, PhD Candidate
RSUH;  History of Art
Oleg.nasobin@orange.fr

Lecture “PORTRAITS OF BENVENUTO CELLINI” by Oleg Nasobin [in Russian language] 

​Logline:
The principal methods that have been used in this study are the methods of biometric anthropological comparison, usually applied by criminal and forensic experts. It was established as a result of the current study that Benvenuto Cellini (1500-1571) is represented on 11 different pictures, reliefs and statues, contemporary to his life. 
 
Synopsis:
Benvenuto Cellini's art and heritage, though thoroughly studied, has not been understood completely by researchers because his self-portraits and lifetime portraits have not been identified until now. For three centuries, editions of millions books by or about him, including publications of the sculptor's autobiography, did not contain any reliable image of Benvenuto Cellini (1500-1571). This common issue is well addressed by doctor John Pope-Hennessy in his tome “Benvenuto Cellini”: “We do not know what Benvenuto Cellini looked like in a fairly young age.”

The absence of identified pictorial self-portraits of Cellini until the appearance of this study was in striking contradiction with the general trends of 16th-century society and the sculptor's egocentric worldview. The paradox appears especially striking because a considerable number of Cellini's artistic masterpieces have survived. Among his heritage available to our days researchers are Cellini's monumental works, including the multi-figure “Perseus” complex, drawings, statues and sketches. We find it highly probable and are even certain that the sculptor made concealed self-portraits in some secondary figures found in his large creations, such as “Perseus” or Cosimo I Medici’s bust.

Cellini was known to play a considerable role in the public life of Florence, Paris and Rome, rubbing shoulders with intellectuals, artists, sculptors and authors. It is quite logical to assume that outward features of this eminent Italian were fixed a number of times by his contemporaries. Until now, however, no lifetime pictures of him have been detected or identified. The only exception is a portrait of Benvenuto Cellini [1] in his very advanced age on a 1563 fresco by Giorgio Vasari in Palazzo Vecchio. [2]

​The principal methods that have been used in this study are the methods of biometric anthropological comparison, usually applied by criminal and forensic experts. The artworks selected for the anthropological examination were chosen with due account taken of their historical and cultural context, date of creation and authorship. In most cases, anthropological comparison makes it possible to establish either full identity either to express degree of likeness between persons represented in different oeuvres, and so, despite the objective limitations, when the methods applied to works of art. The methods are specially appropriated when applied to the works of Renaissance and Mannerism period, as the portraits of that time are particularly realistic.   In the framework of this study, two methods of biometric comparison have been used consistently: method of Dr. Raoul Perrot [3] and method of A. Bertillon.

The universally acknowledged portrait of Cellini by Vasari, displayed in Palazzo Vecchio, served here as the reference image for comparison with all other selected faces in the study for this research. If comparison with the reference image led to a positive result, the examined picture was included in the set of images to be compared among them. What was considered, as a positive result was a degree of likeness of facial parameters equal to or greater than 60%. [4]

It was established as a result of the current study that Benvenuto Cellini is represented on 11 different pictures, reliefs and statues, contemporary to his life.

1. Cellini, Benvenuto. “Bust of Cosimo I Medici”, 1545. Bronze 110 cm. Bargello Museum, Florence. Detail: anthropomorphic head on the Duke’s right shoulder armour plate.

2. Cellini, Benvenuto. “Perseus rescuing Andromeda”, 1552-1553. Bronze, relief. 81 x 90 cm. Loggia dei Lanzi, Florence. Detail: “man with his arm raised”.​

​3. Cellini, Benvenuto.  “Perseus”, 1552-1553. Bronze. 320 cm. Loggia dei Lanzi, Florence. Detail: mask on the back of Perseus’s head.

4. Cellini, Benvenuto.  “Jupiter”, 1552-1553. Bronze. 98 cm. Pedestal of Perseus. National Museum, Florence. 

5. Cellini, Benvenuto.  “Bearded man”, 1540-1545. Paper, graphite. 28.3 x 18.5 cm. Royal Library, Turin.

6. Cellini, Benvenuto. “King Francis’s salt seller”, 1540-1543. Gold, enamel wood, ivory. 26,3 х 33,5 cm.  Detail: “Ocean”. Art History Museum, Vienna.

7. Cellini, Benvenuto (?). “Portrait of a bearded man in a red cap”, 1558–1562. Oil, paper pasted to canvas. 61 x 48 cm. Private collection, Paris.

8. Bordone, Paris (1500–1570). “Portrait of a jeweller”, 1540. Oil on canvas. 98 x 80.5 cm. Alte Pinakotheke, Munich.

9. Bordone, Paris. “Lovers or Spouses”, 1525-1530. Oil on canvas. 81 x 86 cm. Pinacotheque de Brera, Milan.

10. Allegrini, Francesco. “Portrait of Benvenuto Cellini”, 1762. Engraving after drawing by Zocchi, Giuseppe. 29.5 x 19.2 cm. Versailles and Trianon, France.

Vasari, Georgio (1511–1572). “Cosimo I Medici surrounded by his sculptors, architects and engineers”, 1563. Fresco. Palazzo Vecchio, Florence. Detail: Benvenuto Cellini’s portrait.

​All the self-portraits of Benvenuto Cellini identified agree with his literary self-portrait in presenting the author as a heroic personality. The heroic nature of artistic images is created with the help of a technique discovered by Michelangelo and known as “terribilita” (or” terribilita of Michelangelo”): frowning brows and confident look of the eyes.

Cellini's appearance has a few characteristics, some of which can be treated as his distinctive features:

• broad cheekbones;
• an underdeveloped and somewhat protruding mandible, with the lower lip overbiting the upper lip;
• a large nose which is thin and straight at the bridge, but has a thickening and a small dimple on the tip;
• green-greyish eyes which appear to be set close to the bridge of the nose;
• almond-shaped eyelids;
• rather thick eyebrows, although in some self-portraits Cellini tried to make them less expressed;
• Cellini began to grow bald early, but the process slowed down with age; in spite of that, Benvenuto Cellini had lost his hair on the top of his head by the age of 50;
• thin and strong hands;
• an athletic build and straight posture, which Cellini preserved throughout his life.

Cellini tended to idealize and heroicize his appearance. In some instances, the “improvements” of his facial features went beyond the limit. That reality does not allow then, to identify the personality of Cellini with one of two anthropological methods. So, both of them must be applied.

The portraits of Benvenuto’s life time that should be acknowledged as the most characteristic and realistic representations of Benvenuto Cellini's appearance are the works “Lovers or Spouses” and “The Portrait of a Jeweller” by Paris Bordone.

“Lovers or spouses” (1525-1530) reveals some distinctive features of Benvenuto's that were later concealed by a thick beard. It turns out that Cellini had an underdeveloped mandible combined with a protruding lower lip. He may have had mandibular prognathism, or mesial occlusion (overbite). This type of occlusion is noticeable in all of his portraits where the lower lip is visible. It is probably his underdeveloped mandible and disproportionately weak chin that caused Benvenuto to wear a beard throughout his life. The shape of the nose, which is thin at the bridge but generally rather prominent, is the same as in the sculptor's other portraits. The “Lover” has high and broad cheekbones, which makes his eyes seem set a bit too close to the bridge. This optical effect is especially evident in the image on the back of Perseus's head.
Paris Bordone depicted Benvenuto Cellini again over a decade later in another work known as “The Portrait of a Jeweller”. There is an obvious compositional and semantic relationship between Bordone's two portraits of Cellini. In particular, they both depict the models' left hands from the same angle and in a similar manner. These are the only representations of Cellini's hands known today.

Apparently, this portrait should be considered as the closest representation of Benvenuto Cellini’s actual physical appearance. Unlike Cellini's self-portraits, Bordone's “The Portrait of a Jeweller” does not flatter the model: it clearly represents his ungainly facial features, which Cellini himself was prone to playing down or ‘ennobling’.

The appearance of Paris Bordone's "Jeweller" creates a general impression of the model's character, which can be described as self-confident, but does not convey either a high intellect or subtle spirituality. As is known from his autobiography, Cellini made every effort to distance himself from unrefined and poorly educated people. In his book, Benvenuto Cellini calls his enemies "country fellows”. In Bordone's portrait, however, Cellini does not look like a refined aristocrat or an inspired creator himself, which is why there may be reasons to believe that the sculptor did not like Bordone's portrait very much.

In contrast to Bordone's “The Portrait of a Jeweller”, the painting from the Milor collection depicts Cellini as a sophisticated intellectual with a complex inner world to which he addresses himself in his mind's eye. A glance at this study tells the viewer that Cellini's internal life is at least as rich as his biography. Benvenuto's facial features are given an extremely ennobled appearance, and although the likeness of sitter’s facial proportions remains sufficient for recognition, it is considerably lower in comparison with the more realistic portraits by Vasari and Bordone. In the painted sketch, Cellini is represented with the treats of St. Macarios the Great, a well-known personage from the fresco “The Triumph of Death” by Buonamico Buffalmacco in Campo Santo, Pisa.

​ ​ ©​ Oleg Nasobin

​TAF NEWS 2018  |  TAMOIKIN.COM
FINANCIAL SOLUTIONS FOR THE ART WORLD
All statements in this report are opinions. Act at your own risk.